В Красноярске запускается «Ого-го кино», дистрибьюторская компания, которая планирует фокусироваться на региональном и документальном кино и знакомить зрителей регионов с авторами регионов. В команде проекта ― Николай Бем, режиссер-документалист и один из основателей фестиваля документального кино SiberiaDOC, и Антон Киселёв, режиссер, продюсер и автор паблика «Провинциальный киношник». Сергей Мезенов поговорил с энтузиастами регионального кино о том, как появилась их инициатива, какое кино они собираются показывать, и возможно ли выстроить себе репутацию в культурной сфере, минуя Москву и Санкт-Петербург.
«Котлован»
Давайте начнем сначала ― расскажите, что такое «Ого-го кино», и как этот проект появился?
Антон Киселёв: «Ого-го кино» ― первая сибирская дистрибьюторская компания, которая акцентирует внимание на региональных авторах. На тех, кто производит кино не в столице, и хочет показать свое кино зрителям не на платформе, а на большом экране в кинотеатре.
Компания выросла из фестиваля SiberiaDOC, но мы не ограничиваем себя документальными фильмами, мы открыты к любому жанру. От документальных фильмов мы тоже не отказываемся, несмотря на то, что все вокруг говорят о том, что этот жанр кино сложный для зрителя, на такое кино никто не ходит и тому подобное. Мы не хотим ограничивать себя. Если фильм вызывает у нас какие-то эмоции при просмотре, мы с радостью берем его в прокат.
Я периодически хожу на региональное ТВ, чтобы там рассказывать о кино, а еще я хожу на плавание, и у меня недавно случай был. Я пришел на тренировку, и мне женщина говорит: «Я тебя вчера по телевизору видела, ты кино занимаешься?» Я говорю: «Ну да, занимаюсь», а еще один участник нашей группы такой: «О, а что, у нас в регионе кино есть, ха-ха-ха?» Что, в России есть кино какое-то вообще? Хочется вот с этой позицией зрительской, когда говорят, что в России нет кино, фигню снимают какую-то или еще что-то, немного поспорить. Хочется показать ― да, может быть, вы столкнулись с коммерческим кино, которое чаще всего идет в кинотеатрах и как-то активно продвигается, может быть, оно вам не нравится, но вот есть альтернатива. Есть еще другое кино, вот такое; оно, к сожалению, часто не доходит до большого экрана, до зрителей по определенным причинам. Нет бюджета, нет команды, нет возможностей, или кинематографисты молодые и не понимают, что делать, и так далее и тому подобное.
«Котлован»
Исходя из опыта того же фестиваля SiberiaDOC мы видим, что есть большое количество авторов, фильмы которых было бы классно показывать, видим, что люди, выходя с показов, как-то меняются, меняют свое мнение. Говорят: «Ничего себе, документальное кино бывает такое». В Норильске был недавно, там зрители прямо опешили от программы эха фестиваля. Есть стереотипы в головах, что документальное кино ― это что-то скучное где-то по ТВ, или, не знаю, фильмы National Geographic про зверей. А тут оказывается, что бывает и совсем другое документальное кино. Главная идея этого всего ― показать разнообразие киноискусства, показать, что есть и другие фильмы. Может быть, они по каким-то моментам уступают многомиллионным блокбастерам, боевикам или комедиям и так далее. Но в них есть что-то другое ― есть идея, есть эмоции, есть какое-то зерно интересности, которое сто процентов может конкурировать с тем, что сейчас показывается в кинотеатрах.
С документальным кино еще бывает такое ― дистрибьютор сделал несколько показов, и все, фильм уже лежит на платформах, хотя можно было еще за него побиться в кинотеатрах. Мы увидели, что есть аудитория зрителей, которым в принципе было бы полезно какое-то другое кино посмотреть, и есть аудитория авторов, которым безусловно нужно свое кино показывать не на компьютере и не на телефоне, а на большом экране кинотеатра.
«Тропа»
«Тропа»
С документальным кино еще бывает такое ― дистрибьютор сделал несколько показов, и все, фильм уже лежит на платформах, хотя можно было еще за него побиться в кинотеатрах.
Николай Бем: Во всем мире кинематографисты борются за самооопределение ― бороться с Голливудом очень трудно, и никто еще нигде эту борьбу не выиграл. У нас сейчас Голливуд ушел, и для нас это золотое время ― это возможность попробовать настроить зрителя на другую волну, вернуть фильму статус события, чтобы кино снова стало не развлечением под попкорн на вечер, а культурным событием.
Важно еще, что количество контента сейчас увеличивается. Доступ к технике сейчас максимально свободный, кино может снимать каждый ― но для распространения своего кино, неважно, насколько хорошего, все равно надо ехать в Москву, надо обращаться в компанию. Мне кажется, это неправильно. Мы здесь находимся, здесь живем, творим, работаем, хотим дальше продолжать творить и развиваться, и нам нужно поддерживать авторов, которые, как и мы, живут и работают в регионах, в Сибири. Нам надо самим менять ту обстановку, которая здесь складывается. Я думаю, что фильмов будет становиться только больше, и мы будем давать режиссерам возможность встречаться со зрителем. На платформах же этого не происходит ― авторы видят только рейтинги, цифры, и все. И без встречи со зрителем тебе чисто по-режиссерски понять, что сработало, что не сработало, очень-очень тяжело.
«Котлован»
А как вы примерно очерчиваете ту географию, где планируете работать?
А.К.: Мы видим это так ― сначала Красноярский край, потом Сибирский федеральный округ, потом остальная Россия. Можно и в другие страны наше кино экспортировать. На первом этапе мы уже столкнулись с некоторым скепсисом со стороны региональных кинотеатров; сейчас мы общаемся с крупными сетями, работающими по всей России, и понимаем, что мы в принципе готовы показывать кино и по всей России, не только в Сибири. Интересно, что, допустим, в Москве и Санкт-Петербурге проекту вроде нашего легче найти отклик ― там и кинотеатров больше, и культура подобных показов больше развита, так, что на некоторые площадки со своими показами нужно за месяцы вперед записываться.
Н. Б.: Это в чем-то парадокс, но мы все равно вынуждены показывать кино в Москве и Санкт-Петербурге. Там больше медиа, больше инфлюэнсеров, больше информации идет оттуда, так что мы не можем их вычеркивать из уравнения. Еще добавлю, что мы буквально на прошлой неделе разговаривали с казахскими коллегами, и они очень заинтересовались нашей инициативой. Не знаю, чем это закончится, но будем пробовать показывать фильмы везде, где к ним будет интерес, не только в России.
«Тропа»
«Тропа»
Это в чем-то парадокс, но мы все равно вынуждены показывать кино в Москве и Санкт-Петербурге. Там больше медиа, больше инфлюэнсеров, больше информации идет оттуда, так что мы не можем их вычеркивать из уравнения.
У вас уже есть конкретные фильмы сибирских авторов, с которых вы планируете начинать свои показы?
А.К.: Сейчас у нас в работе два фильма ― Колин «Котлован» и «Тропа» Михаила Кулунакова. С «Котлованом» старт уже, можно сказать, произошел: мы заключили договор с сетью кинотеатров в Якутии, их там больше 70-ти. Отправили им фильм, а дальше у них такая своеобразная система, что фильм загружается на собственную платформу внутри сети, и кинотеатры дальше сами решают, когда начинать с ним работать. Вот, с ними работа уже началась. 14 апреля будет премьера «Котлована» в Красноярске, а с 16 апреля он будет всю неделю идти в Доме кино. Уже подтвердился Иркутск, с 16 апреля начнется прокат «Котлована» в кинотеатре New Cinema. Сегодня разговаривал с Нижневартовском, на днях дадут ответ, ведем переговоры с Новосибирском и другими городами.
«Тропу» планируем на май. Соберем всю обратную связь с «Котлована» и будем отлаживать процессы ― когда трейлер делать, когда промо запускать, в какие сроки какие кинотеатры могут свою сетку репертуарную двигать, чтобы наш фильм в нее включить.
Н. Б.: На самом деле очень сложно сейчас что-то планировать, потому что мы делаем буквально первые шаги, набиваем все шишки, узнаем, что работает, а что нет, выстраиваем процессы.
«Котлован»
Если нашу статью прочитают какие-то люди из Сибири, которые делают кино, они могут свои фильмы вам прислать?
Н. Б.: Да, у нас есть сайт, есть соцсети, нас достаточно легко найти, написать нам на почту. Мы свяжемся, запросим просмотровку, чтобы понять, что это за фильм, какие смыслы он несет, отзывается ли что-то в нас. Если отзывается, то мы с радостью возьмем в работу. Конечно, требования к авторам фильма тоже существуют: фильм должен обладать хорошими визуальными качествами, например, чтобы его показ на большом экране был оправдан. Сейчас многие ориентируются на стриминги, и многие визуальные и монтажные решения, подходящие для этого, не смотрятся выигрышно на большом экране.
Производители фильма, конечно, тоже должны подходить к вопросу ответственно ― быть готовыми получать прокатное удостоверение, соответствовать стандартам, установленным для кино государством, потому что мы от этого никуда не уйдем. Еще я думаю, что к нам лучше приходить на ранней стадии, до того, как фильм окончательно смонтирован ― чтобы мы могли как можно раньше начинать работать, обсуждать черновой монтаж и давать свои отзывы.
234
09 Апреля 2026
Материалы по теме