«Мастера Сибири» вместе с питерским кассетным лейблом «Картаскважин» выпускают «Голоса Енисея», кассетный релиз, на котором зафиксированы работы сибирских музыкантов и саунд-артистов, вдохновленные рекой Енисей.
Исследованием звукового ландшафта важнейшей сибирской реки художники под руководством куратора Нади Котовой-Крушинской занимались для проекта «Как звучит Енисей», части параллельной программы XV музейной биеннале «АВЕНИСЕЕСИНЕВА», открывшейся в Красноярске осенью 2023 года. Они путешествовали по бурным притокам и отправлялись в многодневные экспедиции на автомобилях.
На биеннале работы были представлены в виде звуковых инсталляций, а на кассете на первый план выходят сами записи, сделанные во время экспедиций. Валерия Новицкая обсудила с создателями аудиоинсталляций их подход, а также сложности и открытия, произошедшие с ними в процессе индивидуальных исследований.
Фото кассеты: Василий Пиндюрин
Фото процесса записи: предоставлено художниками
Фото процесса записи: предоставлено художниками
Константин Росляков
«солнце испаряет шумные воды»
Мультимедийная инсталляция, глубокие медиа, трехчастный саундскейп
Я был на Енисее ранее и знал, что это большая река с прозрачной холодной водой, которая не замерзает из-за того, что на нее действует техногенная сила Красноярской гидроэлектростанции. Естественно, мне хотелось туда поехать. К сожалению, там не было возможности записаться на экскурсию и понять, как попасть внутрь. Тогда появилась идея, что это должна быть экспедиция от Красноярска до Дивногорска, где недалеко от него находится сама ГЭС. И мы арендовали машину и просто поехали по дороге, заезжая в различные места, включая дачные кооперативы, маленькие города и поселки.
В общем, по пути я останавливался, делал видео и звуковые документации. Но меня интересовал именно техногенный звук, то есть тот, который связан с эксплуатацией воды или участием воды в технологическом процессе.
По итогу в инсталляции было три независимых аудиопотока. Первый — антропогенная составляющая, то есть река, которая проходила сквозь воспоминания людей. И для этого мы просто разослали призыв, и несколько людей откликнулись, рассказав в аудиосообщениях о своих встречах с Енисеем. Второй — это звуки самого Енисея, его природные всплески и колебания. И третья часть — техногенная: электромагнитные звуки проводов и водопровода, звуки самой гидроэлектростанции.
ГЭС, на самом деле, оказалась очень тихой. Мне казалось, что там будет очень много супер-громких звуков, но получилось так, что Енисей достаточно тихий. Приходилось просто долго выжидать звуки и заниматься интернет-археологией. Большинство звуков гидроэлектростанции я взял из интернета, из интервью, документальных фильмов, потому что вживую получилось записать только удаленный фон — гудение проводов, работу генераторов. Но на самом деле все, что я планировал как базовые вещи для себя — документация видео и звука, визуальное воплощение, то есть то, что изначально я эскизно делал — все это получилось. Естественно, я не знал, с чем я столкнусь в процессе. Например, какие будут люди, какие предметы, объекты, какая будет погода, освещение — день, ночь или утро.
Открывались и сюрпризы... Например, когда я нашел металлический корпус, похожий на корпус аккумуляторных батарей или железнодорожный блок. Он был полностью пустой, но на нем остались рычаги управления, подключения и окна для определенных датчиков и прочего. Это окно идеально сочеталось с экраном, который у меня был. Он практически оказался идентичным. Я не проводил с ним никаких манипуляций, кроме как дополнил его динамиками и видеодокументацией. Получился некий артефакт, который отразил условия исследования реки.
То есть трудностей, как таковых, я не испытывал. Давно для себя обозначил, что все трудности — это часть работы, часть процесса. Мне на самом деле всегда интересны случайные проявления. Есть какие-то условные рамки идеи, с которыми ты едешь, и представление о том, как это должно быть. И вот просто случайные происшествия, они как бы декодируются, превращаются в то, что мне нужно.
Валентин Рогозин
«притоки»
Звуковая инсталляция
Профессионально занимаюсь звукозаписью и звуковым дизайном, а также часто использую полевые записи в выступлениях с проектом «Фантомные боли сибирских лесов» (импровизационный модулярный лайв-проект PPSF, работающий с нойзом, дроуном и эмбиентом — прим.авт.), поэтому подход определился для меня естественным путем.
Идея была записать звуки рек-притоков Енисея, как обобщенную кровеносную систему жизнеобеспечения человека в определенном месте. Реки выбирались по мере доступности и удаленности от техногенных и природных объектов: трасс, дорог, аэропортов и так далее.
Для полевых записей рек был выбран портативный аудиорекордер Tascam DR-40 и пара гидрофонов (подводных микрофонов). Утром на рассвете на автомобиле осуществлялись выезды к притокам, до тех мест, куда можно было доехать. Далее двигались пешком или, в некоторых случаях, на лодке вверх по течению, чтобы избежать записи звуков города, дорог, телефонных разговоров, рыбаков, катеров или лодок. При нахождении подходящего звукового потока с переливами, журчанием или порогами производилась звукозапись. На реке Кан на лодке мне помогал дядя Иван Валентинович Ващенко, охотник, рыболов и, собственно, владелец лодки.
Однажды, после завершения записи объекта, сломался мотор. Пришлось весь день спускаться на шестах обратно вниз по течению без связи, еды и прочего. Остальные сложности в основном были связаны с выбором времени и погодными условиями. Подготовка и сама звукозапись заняли примерно месяц, с конца июля по конец августа.
Дальше начались процессы постпродакшена: подготовка аудиоматериала для записи на винил, выбор обложек на «яблоки» дисков, отправка дисков на нарезку и восстановление старого винилового проигрывателя. Я выбрал винил в качестве медиума, поскольку он символизирует для меня круг, жизнь, философию и эстетику. Кроме того, я занимаюсь коллекционированием винила.
Екатерина Бычкова и Егор Клочихин
«1 / _»
Звуковая инсталляция
Мы ехали в экспедицию, понимая, что не стоит ничего придумывать заранее. Самое важное, чтобы идея пришла на месте, поскольку подход был сайт-специфичным; нам хотелось отталкиваться непосредственно от впечатлений от самой реки. Единственное, что было понятно сразу — то, что мы проведем день на теплоходе до Енисейска и еще несколько дней в самом Енисейске, а также то, что работа будет связана со звуком и магнитной лентой.
Уже во время нашего пребывания на теплоходе возникло много мыслей о реке и ее месте в жизни людей. Мы много говорили о том, как давно здесь течет Енисей, видел ли эту реку первобытный человек, сколько еще она будет течь после нас. После того как мы прибыли на теплоходе в Енисейск, мы прогулялись по городу, а на следующий день пришли к берегу Енисея. Сидя на берегу, мы смотрели, как река течет мимо нас, и много говорили о том, что приходило к нам в голову, когда мы были еще на теплоходе. Параллельно с этим мы записывали звуки воды, кидали в реку камушки, трогали воду, окидывали ее взглядом, сколько хватало глаз. На этом берегу нам и пришла идея работы для выставки.
Были сложности в установлении возраста реки, так как у разных ученых разные мнения на этот счет. Для работы мы выбрали одну из версий возраста Енисея. Потом эта сложность добавила работе новый смысл, потому что помимо размышлений на тему взаимоотношений реки и человека появилась тема относительности времени. Вопрос возраста Енисея остается открытым.
Также мы столкнулись со сложностями уже во время монтажа работы, так как не присутствовали лично на площадке в этот момент. Магнитная лента — очень капризный медиум, за который нужен постоянный присмотр и контроль. У нас не вышло сделать функционирование инсталляции свободным от технических пауз. Но точно получилось переработать наблюдения и впечатления от знакомства с Енисеем в художественное высказывание.
1139
12 Августа 2024
Материалы по теме